A fundição artística no Rio de Janeiro do segundo reinado (1840-1889)

1.1. Marc e Zhépyrin Ferrez

Neste sentido, e visando realizar monumentos de forma autônoma no Brasil, Zéphyrin Ferrez propôs no seu projeto de construção de um monumento a Dom Pedro I e outro a José Bonifácio em 1839, assinado junto com Grandjean de Montigny, a construção de umas instalações adequadas para a fundição local do monumento. Para isso, o orçamento apresentado para a realização dos monumentos, com um total de 68.118.000 réis, destinava 9.040.000 à construção de um forno de fundição, com os seguintes itens: o alicerce do forno, 1.460.000 réis; a fossa revestida de cantaria, 2.000.000 réis; 30 milheiros de tijolos refratários, 900.000 réis; 60 milheiros de tijolos de alvenaria, 1.080.000 réis; porta de ferro à romana para o d.º, 400.000 réis; e jornais de obreiros e serventes, 1.600.00 réis.^{99. Descrição das (…)}

O segundo grande projeto que incluía fundição em bronze, assinado por Marc e Zéphyrin Ferrez, foi o projeto do chafariz da Carioca em 1840. Nele, propõem de novo a realização de várias figuras e ornamentos em bronze: armas de 20 palmos, duas mulheres índias de 18 polegadas, duas meninas índias, quatro golfinhos, dois cavalos-marinhos, uma cabeça de Netuno e a inscrição Carioca.^{1010. Correio Oficia (…)}

Gilberto Ferrez, bisneto de Zéphyrin Ferrez, aponta as tentativas do escultor de estabelecer uma fundição que chegaria a fundir os canos de chumbo da fonte da Carioca e uma pequena figura do imperador de três palmos,^{1111. Império do Bra (…)} modelo para a realização da estátua em mármore de Dom Pedro i, obra de Francesco Benaglia,^{1212. Ferrez, G. “Os (…)} e conservado no Museu Nacional de Belas Artes. O Correio Oficial, em 1841, indica três fundidores de ferro e cobre, propriedade dos Srs. Ferrez, Paris e Parot.^{1313. Correio Oficia (…)} Já em 1833, Le Mesager du Brésil^{1414. Le Messager du (…)} destaca o trabalho de fundição de Marc Ferrez, que trabalharia ferro, bronze, cobre e estanho.

Parece que Marc Ferrez também fundiria os capitéis da fachada da Academia de Belas Artes, pois, em 18 de dezembro de 1846, a instituição decidiu que o professor seria o responsável por modelá-los^{1515. Atas do direto (…)} e, em 20 de dezembro de 1847, as atas mostram como já havia recebido o bronze do Arsenal de Guerra, momento em que também lhe são encomendadas as estátuas de Apolo e Minerva para a mesma fachada.^{1616. Atas do direto (…)}

Em relação à produção dos irmãos Marc e Zéphyrin Ferrez, sua atuação no mercado privado e suas iniciativas empresariais têm passado mais despercebidas do que sua produção escultórica. Os escultores criaram indústrias. O primeiro, abrindo em 1836 uma loja e uma oficina de escultura na própria Academia de Belas Artes, onde além de bustos de gesso e barro, o que seria sua principal produção escultórica, encarregava-se da realização de “vazos para jardins, proprios para repuchos, bem como diversas obras de talha, taes como pernas de commoda, encostos de cadeiras &c. &c., tudo pelo mais commodo preço”.^{1717. Diário do Rio (…)} Por sua vez, Zéphyrin Ferrez aparece, em 1824, oferecendo a realização de “botões para qualquer corporação militar, chapas, armas e laços para barretinas”,^{1818. Diário do Rio (…)} e formando sociedade com o ourives francês José Hartmann, para depois fundar, em 1841, uma fábrica de papel no Andaraí, após a tentativa de estabelecer uma fundição.^{1919. G. Ferrez. “Os (…)}

Parmi un grand nombre d´etablissmens recommendables nous citerons la fonderie de M. Ferrez, dans la Cidade Nova, ou le fer, le bronze, le euivre et lé étain prennent toutes les formes que la consomation exige. Cette intéressante usine mérite toute espèce d´encouragement.^{2020. Império do Bra (…)}

1.2. Justino de Araújo

Na década de 1840, outro artista estava realizando fundições em pequeno formato, Justino de Araújo. Este personagem pouco conhecido trabalha de novo, como já o fez o mestre Valentim, principalmente em chafarizes da cidade. Em 1837, foi-lhe encomendado o menino em metal da fonte do Passeio Público,^{2121. Diário Oficial (…)} sem constância de sua conclusão. Os trabalhos que chegou a entregar foram os dois golfinhos de bronze que ornavam a fonte do Cais do Valongo, já fundidos em 19 de fevereiro de 1841,^{2222. Jornal do Comé (…)} pelos quais recebeu 745.200 réis.^{2323. Diário do Rio (…)} A câmara municipal encomendou-lhe de novo, em 1845, outros golfinhos para o chafariz da Praça do Mercado,^{2424. Diário do Rio (…)} chafariz inaugurado em 2 de dezembro de 1840.^{2525. Jornal do Come (…)} Justino de Araújo, fundidor por conta própria, resulta uma figura um tanto intrigante, pois viu-se envolvido em um escândalo não muito claro na Casa da Moeda, onde era diretor de corte de cobre, fundição e máquinas de laminar,^{2626. Astréa, 11 de (…)} e seria acusado de impostor ao fazer-se passar por maquinista, sendo ele um simples serralheiro. Devido a este assunto, em 1846, aparece como fugido da Corte, sem deixar mais notícias.^{2727. Diário do Rio (…)}

2.1. Adam Urbach

Adam Urbach, de origem belga, entrou no porto do Rio de Janeiro em 9 de agosto de 1849^{4040. Jornal do Comé (…)} e trabalhava como fundidor no Arsenal da Marinha em 1851,^{4141. O Correio da T (…)} para depois abrir uma fundição própria em 1856, na rua da Guarda Velha, 16, fundindo peças para máquinas de vapor e de engenho, ornamentos para grades, camas e figuras.^{4242. Correio Mercan (…)}

Na Exposição Nacional de 1861, apresentou várias obras que lhe renderam uma menção honrosa na seção indústria metalúrgica, artes e produtos químicos,^{4343. Correio Mercan (…)} sendo um arado de sistema americano,^{4444. F. M. dos Sant (…)} vários ornatos para camas (imagem 2), dois medalhões de ferro fundido - um com o retrato do imperador e o outro com as armas imperiais -^{4545. Ibid. (…)} e a que foi sua peça mais destacada, uma escada de caracol definida como de elegante desenho e boa fatura.^{4646. Jornal do Comé (…)} Esta obra introduz a questão dos escultores por trás de estabelecimentos como as marmorarias e as fundições, pois não seria o próprio Urbach quem modelaria as peças, senão que haveria escultores de ornatos ou artesãos para o desenho e modelagem das mesmas, que poderiam ser escravos, como sucede frequentemente nestes estabelecimentos e que, no caso da escada, sabemos que foi desenhada pelo moldador Monteiro.^{4747. Ibid. (…)} Depois da Exposição, segue anunciando-se, na rua da Saúde, 178, como artífice de peças de máquina a vapor tanto de mar como de terra, e para engenhos e ornamentos.^{4848. Correio Mercan (…)}

2.2. Henry Hargreaves

Por sua vez, o inglês Henry Hargreaves chegou ao porto do Rio de Janeiro no dia 8 de novembro de 1860,^{4949. Correio da Tar (…)} instalando-se na rua do Livramento, 149, e rua da Gamboa, 34,^{5050. Indicador Alph (…)} labor continuado por sua viúva e filhos, Carlos Fleming Hargreaves e Henrique Eduardo Hargreaves.^{5151. Novo e Complet (…)}

O fundidor recebeu uma menção honrosa^{5252. Correio Mercan (…)} pelo seu relevo fundido em ferro com as efígies dos imperadores para a máquina de cunhar da Casa da Moeda (imagem 3), cujo modelo poderia ser o retrato em medalhão em gesso de Suas Majestades Imperiais que Christian Lüster apresentou na Exposição Geral de 1860.

2.3. Christian Luster

Christian Luster, artista dinamarquês residente no Rio de Janeiro, atuou principalmente na Casa da Moeda:

A S. Ex. o Sr. ministro da fazenda Consta-nos que o Illm. Sr. provedor da casa da moeda protege cegamente o Sr. Christiano Luster, dinamarquez, allegando ser elle o artista de confiança, o primeiro gravador e o unico habilitado para ocupar o logar de chefe de secçao da officina de gravura de medalhas.

Esse mesmo gravador não tendo o menor conhecimento das formas exteriores do corpo humano, não sabendo differençar o estylo de medalhas do estylo de moedas, e occupando-se exclusivamente em pollir aço, estará nas condições exigidas pelo regulamento para bem desempenhar esse logar? Quaes forão os seus principios artísticos na Dinamarca? Que trabalhos apresentou elle chegando ao Rio de Janeiro, como gravador de medalhas, e quaes as suas provas de habilitações na casa da moeda, logo que foi contratado pelo governo imperial?

Ainda hoje, apezar da proteção que tem encontrado para perceber o ordenado de 103 diarios, os seus trabalhos, apresentados como chefes - d’obra, poderão ser analysados conscienciosamente pelos entendidos da materia.^{5353. O Brasil Artís (…)}

Este artista terá uma grande produção, principalmente de medalhas e moedas, alcançando uma posição destacada no âmbito artístico. Assim, após a morte do professor José da Silva Santos no dia 8 de dezembro de 1869,^{5454. Avulso n. 5391 (…)} a Cadeira de Gravura de medalhas da Academia Imperial de Belas Artes permaneceria vaga até 1882, quando substitui-se pela Cadeira de Xilogravura, de vida curta. Houve várias tentativas de prover professores a esta cadeira. Em 1 de janeiro de 1871, baseado no artigo 15 do Decreto n.º 2424, de 25 de maio de 1859, que permitia prover sem concurso as cadeiras vagas depois da data de publicação do decreto, o diretor da Academia propõe como professor a Christian Lüster, da Casa da Moeda, “vantajosamente conhecido na sua especialidade, e autor das melhores medalhas gravadas n´aquella casa n´estes ultimos annos, já condecorado com o officialato da Ordem da Rosa pelos seus trabalhos artísticos, premiado por esta Academia”.^{5555. Ibid. (…)}

2.4. Miguel Couto dos Santos

O fundidor mais relevante do período por sua produção artística seria, sem dúvida, o português Miguel Couto dos Santos (imagem 4), quem apresentou na Exposição Nacional de 1861 vários ornatos de ferro fundido (imagem 5), oito painéis e um quadro representando o Brasil, pelos quais recebeu uma medalha de prata.^{5656. Almanak Admini (…)}

Miguel Couto dos Santos anunciou-se, desde 1848, como ferreiro e serralheiro,^{5757. Almanak Admini (…)} sendo entre 1865 e 1874 mestre ferreiro e serralheiro da Casa Imperial e, segundo seus anúncios no Almanak Comercial, proprietário da Imperial Fundição de ferro e bronze (imagem 6), entre 1871^{5858. Almanak Admini (…)} e 1875,^{5959. Almanak Admini (…)} e em 1876 e 1877,^{6060. Almanak Adminis (…)} já como Couto dos Santos & Castro. No entanto, o título de Imperial Fábrica de Fundição de ferro (imagem 7) aparece nos seus anúncios desde 1863,^{6161. Jornal do Comé (…)} sendo reconhecido em várias ocasiões pela imprensa com este título.^{6262. Jornal do Comé (…)}

Após a liquidação da firma comercial, será sucedido por Costa Ferreira & Dias com o mesmo tipo de produção diversificada, contemplando o que se considerava ornamental, mas focado maioritariamente na maquinaria e fundição industrial. Assim, Costa Ferreira & Dias, com sede na rua da Imperatriz, 118, 120 e 122, oferece em 1879:

Grande sortimento de ornatos de ferro fundido, batido e bronze, para construcções, como sejão: Grades para sacadas, janellas, terraços, cancellas; Chafarizes para praças publicas e particulares; Columnas de ferro fundido e batido, de todos os tamanhos, lizas ou ornadas; Escadas de ferro fundido, espiraes ou de qualquer feitio...^{6363. Almanak Admini (…)}

O fundidor, natural da cidade do Porto, Portugal, estabeleceu-se na rua da Imperatriz, sendo destacado pela imprensa como um dos maiores representantes da indústria nacional, produzindo máquinas de boa qualidade^{6464. O Auxiliador d (…)} e contando com mão de obra brasileira e portuguesa.^{6565. O Portuguez, 2 (…)} Foi visitado em 1862^{6666. Courrier du Br (…)} e 1869^{6767. Diário do Rio (…)} tanto pelo imperador D. Pedro ii que, de acordo com O Português, tinha especial predileção pela fundição,^{6868. O Portuguez, 2 (…)} assim como pelo Conde d´Eu, quem, em 1867, conheceu as oficinas e assistiu por duas horas à fundição de várias peças em ferro.^{6969. Correio Mercan (…)}

Como assinalava O Português, em 1865, Couto não só se distinguia como artista, mas também tinha uma forte presença em associações beneficentes e civis, sendo conselheiro em 1869^{7070. Almanak Admini (…)} e 1871^{7171. Diário do Rio (…)} da Sociedade Propagadora das Belas Artes, comissário na Sociedade Reunião de Expositores,^{7272. Almanak Admini (…)} conselheiro de inspeção de aulas no Liceu Literário Português,^{7373. Almanak Admini (…)} membro da Sociedade Portuguesa de Beneficência,^{7474. Correio Mercan (…)} conselheiro da Associação de socorros mútuos das classes laboriosas,^{7575. Correio Mercan (…)} diretor da sociedade Madrepora,^{7676. A Atualidade, (…)} membro da Caixa de Socorros de Pedro V^{7777. Almanak Admini (…)} e definidor ^{7878. Almanak Admini (…)} e ministro^{7979. Almanak Admini (…)} da Confraria dos Martyres S. Gonçalo Garcia e S. Jorge. Foi membro da Sociedade Auxiliadora da Indústria Nacional, na qual fez parte de comissões para a seção de máquinas e aparelhos,^{8080. O Auxiliador d (…)} e para a qual propôs como sócios a Evaristo Xavier da Veiga,^{8181. O Auxiliador d (…)} Job Justino de Alcântara e José da Silva Santos, em 1862.^{8282. O Auxiliador d (…)}

Na sua trajetória, foi premiado em várias ocasiões. Recebeu a medalha de prata na Exposição Geral de 1860,^{8383. Diário do Rio (…)} a medalha de prata na Exposição Nacional de 1861,^{8484. Diário do Rio (…)} a medalha de ouro na Exposição Geral de 1862,^{8585. A Atualidade, (…)} uma menção honrosa na Exposição de Londres de 1862,^{8686. A Atualidade, (…)} a medalha de ouro na Exposição Geral de 1866,^{8787. Correio Mercan (…)} a medalha de ouro na Exposição Nacional de 1867,^{8888. Diário do Rio (…)} o título de cavaleiro da Ordem da Rosa por decreto de 29 de julho de 1864, o hábito da mesma em 1870^{8989. The Anglo-Braz (…)} e o hábito de Santiago de Portugal em 1876.^{9090. Diário do Rio (…)}

A primeira grande obra de fundição artística encontrada é a porta em ferro fundido do Jardim Botânico, realizada em 1860 segundo os desenhos do diretor do Museu, Custódio Alves Servão.^{9191. L´Echo du Bres (…)} A fundição de grades artísticas será um dos principais labores do fundidor, que realizou a grade da Casa da Moeda, aprovada em 1866 por 10 contos de réis, a grade e as portas do palácio do barão de Nova Friburgo, e a porta principal do Conservatório de Música, hoje Centro Hélio Oiticica, em 1871^{9292. Brasil. Minist (…)} (imagem 8), e ofereceu, como diretor da Sociedade Madrepora, uma grade para a sepultura de João Caetano dos Santos, feita de ferro fundido, no cemitério de São Francisco de Paula,^{9393. A Atualidade, (…)} com:

quatro fachos voltados symbolisando a extincção da luz da vida; nos extremos e nos planos lateraes cercam-a dezoito coróas de louro fechadas por uma saudade, recordando os fastos do artista e a dôr que deixou seu prematuro passamento. Sobre estes emblemas correm entrelaçadas folhas de cypreses e papoulas, rematando cada floreio em uma dormideira, expressão do eterno somno. A pintura da grade imita o bronze, sendo dourados alguns ornatos.^{9494. Ibid. (…)}

Para o cemitério de São Francisco de Paula, realizou a grade da porta lateral, hoje perdida, usada no Brasil Artístico como símbolo das possibilidades da arte nacional, o que ocorrerá frequentemente na crítica sobre o fundidor, como um projeto destinado a chamar a atenção do público e como estímulo para realizar, na frente do cemitério, uma obra monumental e grandiosa, ao mesmo tempo em que para “provar que no paiz havia recursos proprios, sem ser necessario mendigar no estrangeiro”.^{9595. Brasil Históri (…)} Job Justino de Alcântara, professor aposentado da Academia, realizou o desenho executado em granito nacional da pedreira de São Lourenço, lavrado pelo português José dos Santos Vilak, que constava de quatro pilastras de ordem toscana rematadas por vasos funerários.^{9696. Ibid. (…)}

O gradil que circunda o monumento a Dom Pedro i (imagens 9 e 10) seria sua obra mais importante, pela qual obteve medalha de ouro na Exposição Geral de 1866,^{9797. Correio Mercan (…)} e que apresenta uma boa qualidade artística, com os dragões dos Bragança sustentando os oito faróis, e o escudo do Império, alternando com as iniciais P. I. no gradil. O próprio artista contribuiria com 2.000.000 réis, uma quantidade muito significativa para a construção do monumento, que foram amplamente recuperados com a encomenda do gradil, pelo qual recebeu 31.200.000 réis, contando a construção e assentamento de todos os elementos.^{9898. Boletim da Ilu (…)}

No que se refere à fundição de esculturas ou relevos, encontramos alguns exemplos na produção de Couto. Na Exposição Nacional, apresentou um quadro alegórico representando o Brasil, que também participou da exposição universal de Londres em 1862. No mesmo ano, concorreu à Exposição Geral com a fundição de um busto em bronze do diretor da Academia,^{9999. A Atualidade, (…)} tirado do original em mármore de José da Silva Santos. Em 1865, ofereceu por meio de sua filha um alto relevo da Verônica, fundida para contribuir com o leilão da Sociedade Portuguesa de Beneficência.^{100100. Correio Mercan (…)} Já em 1870, ofereceria um busto de Dom Pedro v,^{101101. Diário do Rio (…)} fundido na sua oficina. Para a escultura do mesmo rei, inaugurada no Gabinete Português de leitura por iniciativa da Sociedade Portuguesa de Beneficência, a Sociedade Madrepora e o Grêmio Literário Português ofereceu a armação do dossel que a cobria.^{102102. Diário do Rio (…)} Na Exposição Geral de 1870, apresentaria também uma coroa imperial fundida em ferro de uma só peça.^{103103. Diário do Rio (…)}

Uma de suas produções mais especiais foi o portão de ferro fundido do Asilo de Dona Maria Pia em Lisboa (imagem 10), que saiu para a cidade portuguesa na galera Aurora em 1869,^{104104. Semana Illustr (…)} no qual integrava a ferraria e a fundição de um grande relevo escultórico, obra de Francisco Manuel Chaves Pinheiro, representando a Maria Pia de Savoia exercendo a Caridade, com as personificações de Itália e Portugal nas laterais.

Miguel Couto dos Santos apresenta-se, assim, como um fundidor muito ativo, especialmente na década de 1860, e é considerado, diferentemente de outros fundidores do período, como um artista que, ainda que não se dedicasse especificamente à fundição artística, realizou grandes obras de ferraria e alguns bustos e relevos tanto em ferro quanto em bronze. Ainda que até o momento não possamos identificar obras de sua autoria, pois nas fundições escultóricas usa modelos de escultores como José da Silva Santos e Francisco Manuel Chaves Pinheiro, Couto transita no âmbito artístico concorrendo às Exposições Nacionais e Gerais, alcançando os maiores reconhecimentos.

2.5. Fundições na Estrada de Ferro

Na década de 1880, assistimos a duas importantes fundições nas oficinas da Estrada de Ferro Dom Pedro II: a estátua do ministro Buarque de Macedo, de Chaves Pinheiro, fundida em ferro em 1884 (imagem 11), e a estátua do Progresso, de Almeida Reis, fundida em bronze em 1885 (imagem 12). A estátua de Buarque de Macedo, moldada em 1882,^{105105. Gazeta de noti (…)} foi fundida em ferro em 1884, com um peso de 1.300 quilos, sob a direção do mestre Joaquim dos Santos Paranhos e moldada pelo fundidor oficial José Soares de Medeiros,^{106106. Revista de eng (…)} para fazer parte de um monumento dedicado à figura de Manuel Buarque de Macedo, nascido em Recife em 1837 e morto em Minas Gerais em 1881. Engenheiro da Estrada de Ferro de Dom Pedro II, conselheiro do imperador e ministro de Agricultura, Comércio e Obras Públicas, foi representado em pé com a farda de 2ª gala, condecorado com a Ordem da Rosa, segurando, na mão direita, o decreto de abastecimento de água e, na esquerda, uma luva. Nos pés, aparecem uma esfera geográfica, regras e esquadras.

Diferentemente desta obra, um ano depois, Almeida Reis realizaria os moldes e as correções da efigie do Progresso, 4,10 metros,^{107107. Gazeta da Tard (…)} fundida sob a direção do chefe da locomoção,^{108108. Revista de eng (…)} o que constitui um fato muito relevante ao que acudiria o próprio imperador em 14 de julho de 1885, narrado assim pela Revista de Engenharia:

O cobre, que era proveniente de antigas moedas de 40 e 20 rs., já inutilisadas pela Casa da Moeda foi introduzido em um forno onde se fundiu rapidamente. O estanho foi fundido em outros pequenos fornos ao lado do grande. Posto na mesma cuba de ferro o cobre e o estanho já fundidos, foi esta liga derramada nos moldes em primeiro logar no da cabeça, correndo perfeitamente a operação, e em seguida no do tronco.^{109109. Revista de eng (…)}

A obra, encomendada pelo diretor da Estrada de Ferro, Ewbank de Camara, foi inaugurada no dia 2 de novembro de 1885 na Estação Central (imagem 13), valendo 1.500.000 réis, sendo considerada, no momento, a primeira escultura de bronze fundida no país;^{110110. Diário de Notí (…)} porém, foi originalmente projetada em cimento^{111111. O mequetrefe, (…)} para substituir o grupo anterior, também de cimento, obra do escultor Quirino Antônio Vieira.

Também na década de 1880, nas mesmas oficinas da Estrada de Ferro, o escultor Benevenuto Berna fundiu em bronze uma de suas obras, o busto do poeta Fagundes Varela, no dia 1 de novembro de 1886. Este busto estava destinado ao sepulcro do poeta no cemitério de Maruí, em Niterói, projeto de seu irmão, o arquiteto Ludovico Berna, com 4 metros de altura e 60 palmos de extensão. O busto foi realizado na marmoraria familiar fundada pelo italiano Giuseppe Berna que, nesse momento, era dirigida pela sua viúva. A imprensa descreve assim o monumento:

A base em que repousa o mausoléo é de estylo egypcio e symbolisa o começo da arte propriamente dita na época dos bardos. Descança sobre este embazamento uma pyramide que é truncada para symbolizar a vida do poeta partida antes de alcançar o apice das aspirações. Na face principal da dita pyramide vê se o retrato de Varella em bronze, o qual foi modelado pelo Sr. Benevenuto Berna, alumno da academia das Bellas Artes, e fundido nas officinas da estrada de ferro D. Pedro II. Na mesma face está esculpido em relevo um ramo de palma, symbolo da paz eterna e com o qual entrou Christo em Jerusalem.

Sobre a pyramide levanta se um pedestal que indica estar estragada pelo tempo, e na face principal deste acha-se esculpido em relevo o symbolo da glorifiação dos poetas, a corôa de louros, e n´uma folha de papyro lê se a seguinte dedicatoria:

A Fagundes Varella, o povo nithereyense por iniciativa do C. L Guarany e C. D. Kean.

Sobre tres degráos, collocados em cima daquelle pedestal rustico ergue-se o symbolo do dogma da Christandade, a cruz com lamina de bronze polido, que indicam raios de luz, sobre a humanidade, e em relevo, no braço da dita cruz, lê-se a legenda: O Evangelho nas selvas.^{112112. O Paiz, 1º de (…)}

Este seria um bom exemplo das encomendas particulares, funerárias ou não, que estavam acontecendo na Corte e que permanecem em grande parte desconhecidas.

Pequenas obras como o busto de Fagundes Varela, ornatos, grades, vasos, etc, estariam sendo produzidos no Brasil, o que, sem dúvida, precisa de uma maior atenção e estudo.