Tiempo a la vista: Representaciones temporales y sus imágenes

Ines Yujnovsky

Artículos

Año 4 Núm. 5 (2018)

Tiempo a la vista: Representaciones temporales y sus imágenes

Ines Yujnovsky⁺⁻

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Enviado: February 10, 2021
Publicado: 2018-09-03

Resumen

El tiempo es un concepto abstracto que requiere imágenes para concebirse. Las imágenes mentales se forman a partir de entramados de sentidos, que incluyen metáforas, discursos textuales y también visuales. Diversas culturas, a lo largo de la historia, han conceptualizado el tiempo con características diferentes. En este trabajo se analizan significados acerca del tiempo a partir y en relación con fotografías, entre mediados del siglo XIX y principios del XX.

Citas

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Benjamin, Walter. La obra de arte en la época de su reproductividad técnica. México, Itaca, [1936] 2002.
Charnay, Désiré. Cités et ruines américaines: Mitla, Palenqué, Izamal, Chichen-Itza, Uxmal. Paris, Gide Éditeur, 1863.
Chartier, Roger. El mundo como representación. Estudios sobre historia cultural. Barcelona, Gedisa, [1989] 1992.
Crary, Jonathan. Las técnicas del observador. Visión y modernidad en el siglo XIX. Murcia, Cendeac, [1990] 2008.
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[1] AA. VV. Description de l'Égypte, ou, Recueil des observations et des recherches qui ont été faites en Égypte pendant l'expédition de l'armée française. 23 vols. Paris, Imprimerie impériale, 1809-1818.

[2] Aumont, Jacques. La imagen. Barcelona, Paidós, [1990] 1992.

[3] Bachten, Geoffrey. Arder en deseos: La concepción de la fotografía. Barcelona, Gili, [1997] 2004.

[4] Benjamin, Walter. La obra de arte en la época de su reproductividad técnica. México, Itaca, [1936] 2002.

[5] Charnay, Désiré. Cités et ruines américaines: Mitla, Palenqué, Izamal, Chichen-Itza, Uxmal. Paris, Gide Éditeur, 1863.

[6] Chartier, Roger. El mundo como representación. Estudios sobre historia cultural. Barcelona, Gedisa, [1989] 1992.

[7] Crary, Jonathan. Las técnicas del observador. Visión y modernidad en el siglo XIX. Murcia, Cendeac, [1990] 2008.

[8] Didi-Huberman, Georges. Ante el tiempo. Historia del arte y anacronismo de las imágenes. Buenos Aires, Adriana Hidalgo, [2000] 2006.

[9] Doane, Mary Ann. The Emergence of Cinematic Time. Modernity Contingency. The Archive. Cambridge, Harvard University Press, 2002.

[10] Dubois, Philippe. El acto fotográfico. Buenos Aires, Paidós, [1983] 1986.

[11] Einstein, Albert. “Die Feldgleichungen der Gravitation”, Sitzungsberichte der Preußischen Akademie der Wissenschaften zu Berlin, 1915, pp. 844-847.

[12] Elissalde, Bernard. “Géographie/temps et changement spatial”, Espace géographique, T. 29, N° 3, 2000, pp. 224-236.

[13] Fabian, Johannes. Time and the Other: How anthropology makes its object. New York, Columbia University Press, 1983.

[14] García Landa, José Ángel. “Tiempo congelado: Vivimos en una Máquina del Tiempo”. Ibercampus, 4 de .marzo de 2010. Disponible en: https://ssrn.com/abstract=2614032, acceso 20 de febrero de 2018.

[15] Gordillo, Gastón. Rubble: The Afterlife of Destruction. Durham, Duke University Press, 2014.

[16] Izzo, Whitney Allison. Beyond the Facade: Maxime Du Camp's Photographs of Egypt. Tesis de maestría en Historia del Arte. Pennsylvania, The Pennsylvania State University, 2009.

[17] Nun-Ingerflom, Claudio Sergio. “Cómo pensar los cambios sin las categorías de ruptura y continuidad”, Res Publica, Nº 16, 2006, pp. 129-152.

[18] Koselleck, Reinhart. Futuro pasado. Para una semántica de los tiempos históricos. Barcelona, Paidós, [1979] 1993.

[19] Koselleck, Reinhart. Los estratos del tiempo: estudios sobre la historia. Barcelona, Paidós, [2000] 2001.

[20] Koselleck, Reinhart; Barash, Jeffrey Andrew; Delbraccio, Mireille e Mons, Isabelle. “Les monuments aux morts comme fondateurs de l'identité des survivants”, Revue de Métaphysique et de Morale, Nº 1, 1998, pp. 33-61.

[21] Kossoy, Boris. Fotografía e historia. Buenos Aires, La Marca, [1991] 2001.

[22] Kracauer, Sigfrid y Levin, Thomas Y. “Photography”, Critical Inquiry, Vol. 19, Nº 3, 1993, pp. 421-436.

[23] Krauss, Rosalind. “Photography’s Discursive Space: Landscape/View”, Art Journal, Vol. 42, Nº 4, 1982, pp. 311-319.

[24] Lahille, Fernando. “Notes sur le nouveau genre de scutellidés Iheringia”, Revista del Museo de la Plata, T. VIII, 1898, pp. 439-452.

[25] Lara López, Emilio Luis. “La fotografía como documento histórico-artístico y etnográfico: una epistemología”, Revista de Antropología Experimental, Nº 5, 2005, pp. 1-28.

[26] Mah, Sérgio. “El tiempo expandido”, en Catálogo general de PhotoEspaña 2010. Madrid, La Fábrica Editorial, 2010, pp. 13-19.

[27] Makarius, Michel. Ruines, Paris, Flammarion, 2004.

[28] Eadweard Muybridge. Muybridge's Complete Human and Animal Locomotion: All 781 Plates from the 1887 Animal Locomotion. Mineola, Dover Publications, [1887] 1979.

[29] Oubiña, David. Una juguetería filosófica. Buenos Aires, Ediciones Manantial, 2009.

[30] Pinney, Christopher. Camera Indica: The Social Life of Indian Photography. Chicago, Chicago University Press, 1997.

[31] Robins, Alexander. “Peirce and Photography: Art, Semiotics, and Science”, The Journal of Speculative Philosophy, Vol. 28, Nº 1, pp. 1-16.

[32] Sepkoski, David. “Towards ‘A Natural History of Data’: Evolving Practices and Epistemologies of Data in Paleontology, 1800-2000”, Journal of the History of Biology, Vol. 46, 2013, pp. 401-444.

[33] Tell, Verónica. El lado visible. Fotografía y progreso en la Argentina a fines del siglo XX. Buenos Aires, UNSAM EDITA, 2017.

[34] Yujnovsky, Inés. “Sobre las huellas de Stephens: la incorporación de Yucatán a los relatos históricos nacionales”, Urrego, Miguel Ángel y Torres Parés, Javier (eds.): La Nación en América Latina: de su invención a la globalización neoliberal. Morelia, UMSNH-CELA, 2006, pp. 277-292.